El congreso, que tenía como objetivo primordial estimular el estudio de la obra y figura de García Fajer, se organizó en torno a tres perspectivas de estudio o líneas temáticas, precedida por una mesa redonda y complementada por dos grupos de comunicaciones libres, todos con los siguientes títulos:

Mesa Redonda.
Problemas musicales e historiográficos del siglo XVIII

Sesión 1.
Texto y dramaturgia en el repertorio teatral

Sesión 2.
La música religiosa: cuestiones de género y práctica interpretativa

Sesión 3.
Difusión y recepción: de Europa a las colonias
Comunicaciones Libres (I). El repertorio religioso
Comunicaciones Libres (II). Aspectos biográficos y estilísticos.

La primera sesión se centró sobre el repertorio teatral compuesto por García Fajer durante su breve pero intensa etapa italiana en los primeros años de la década de 1750. Este escaso pero relevante corpus de óperas y oratorios italianos constituye un precioso legado con escasas analogías entre los compositores españoles contemporáneas. Que un compositor español pudiera acometer con cierto éxito el repertorio operístico en las competitivas ciudades italianas es una señal inequívoca de la calidad compositiva y técnica de esta producción. La segunda sesión se centró sobre el repertorio más ampliamente cultivado por García Fajer, el religioso. Esta sesión fue complementada con otra compuesta por varios comunicaciones libres centradas igualmente en los géneros sacros. Por último, la tercera sesión versó sobre otro de los aspectos más característicos y significativos de la obra de García Fajer que denota el gran éxito del que disfrutó en vida, como es la difusión y recepción de su música en las colonias españolas, a miles de kilómetros de su lugar de composición.

El congreso se completó con la presentación de una publicación que recoge, por primera vez, la edición crítica de la ópera Pompeo Magno in Armenia, compuesta por García Fajer en Roma en 1755 y editada, con motivo de la celebración de este congreso, por el Instituto Complutense de Ciencias Musicales de Madrid. Por último, tanto los asistentes al congreso como los ciudadanos de la ciudad de Logroño tuvieron la oportunidad de escuchar su música gracias a un concierto generosamente financiado en su integridad por Fundación Caja Rioja. El grupo Camerata del Prado bajo la dirección de Tomás Garrido interpretó las Siete Palabras de Cristo en la Cruz, las Oberturas 1ª y 2ª de Tobía, así como arias de Tobía y Pompeo Magno in Armenia.

Ponentes:
Juan José Carreras (Universidad de Zaragoza)
Miguel Ángel Marín (Universidad de La Rioja)
Teresa Cascudo (Universidad de La Rioja)
José Máximo Leza (Universidad de Salamanca)
Gian Giacomo Stiffoni (Zaragoza-Venecia)
Paolo V. Montanari (Università di Bologna)
Esther Borrego (Universidad Complutense, Madrid)
Álvaro Torrente (Universidad Complutense, Madrid)
Luis Antonio González Marín (CSIC, Barcelona)
Alejandro Vera (Pontificia Universidad Católica de Chile)
Javier Marín López (IES Bailén / Universidad de Granada)

Comunicantes:
Eva Elena Llergo Ojalvo: (Universidad Complutense, Madrid)
Pablo-L. Rodríguez (Universidad de La Rioja)
Ilaria Grippaudo (Università di Roma “La Sapienza”)
Rosario Pérez Mora (Universidad Complutense, Madrid)
Beatriz Montes (Universidad Autónoma de Madrid)
Ana María Antoñanzas Martínez (Logroño)
Lynne Kurzeknabe (Santander)